Gérard de Nerval rattachait directement le théâtre d'ombres aux atellanes latines : « Aussi bien Caragueuz lui-même n'est-il autre que le Polichinelle des Osques, dont on voit encore de si beaux exemplaires au musée de Naples ». Un demi-siècle plus tard, le grand helléniste Salomon Reinach faisait la relation entre les mimes du monde ottoman, leurs homologues italiens et ceux de l'Antiquité, via Byzance : « Il semble bien établi que le Karagà¶z turc a hérité du mime byzantin, comme aussi, par d'autres voies, la Commedia dell'arte et le théâtre des marionnettes ». Sans doute la filiation n'est-elle pas aussi directe. La continuité est frappante cependant : à la différence de la tragédie antique, qui dut attendre la Renaissance pour être réinventée à l'opéra puis au théâtre, la comédie et ses masques, relayés par les marionnettes, connurent une fortune moins illustre mais ininterrompue. C'est cette permanence que le volume souhaite illustrer, en privilégiant la portée familière du théâtre, qui dessine une nouvelle carte de l'Europe des spectacles. Sur cette carte, dans ce domaine comme dans tant d'autres, l'Empire ottoman se révèle une puissance de premier plan, bien intégrée au jeu européen. Les voyageurs ne manquent pas de s'intéresser à ses silhouettes familières, où ils scrutent l'héritage des Anciens. Notre époque a considéré ces spectacles avec la condescendance réservée au pittoresque. Au XIXe siècle, les spécialistes de l'Antiquité et de l'Orient étaient mieux avertis de leur importance. Cet ouvrage, qui réunit des historiens de la littérature, du théâtre, de l'art et de l'archéologie, remet au centre de la scène une tradition injustement marginalisée.
Introduction, Le théâtre des masques
Sophie BASCH & Pierre CHUVIN
LE MASQUE, DE L'ANTIQUITE A L'EUROPE MODERNE
L'archéologie des saltimbanques en Grèce ancienne
Alexandre FARNOUX
Identifier les masques de comédie antiques : l'apport des décors architecturaux d'Aphrodisias de Carie
Nathalie de CHAISEMARTIN
Impromptus et mimes écrits dans l'Antiquité tardive
Walter PUCHNER
Le souffle du mime. Le jongleur médiéval entre altercatio et satire
Claudio GALDERISI
Masques et mascarades, du règne de François Ier à celui d'Henri III
Edith KARAGIANNIS-MAZEAUD
Marionnettes du Grand Siècle : l'Opéra des Bamboches sous Louis XIV
François MOUREAU
Le masque d'Arlequin : un secret équilibre entre le corps éloquent et les ombres
Delia GAMBELLI
Le Neveu de Rameau de Diderot et l'héritage du bouffon
Jacques BERCHTOLD
LA REDECOUVERTE DU GROTESQUE AU XIXe SIECLE
L'Histoire du grotesque et du comique de Karl Friedrich Flà¶gel (1729-1788)
Michel ESPAGNE
Charles Magnin (1793-1862), ou l'invention des marges du théâtre
Sylvie HUMBERT-MOUGIN
Lucien Augé de Lassus (1841-1914) : passeur culturel ou simple vulgarisateur ?
Jean-Claude YON
Retours romanesques du mime antique autour de 1900
Guy DUCREY
Le petit théâtre de Verlaine
Olivier BIVORT
OMBRES EUROPEENNES, REFLETS OTTOMANS
Le Théâtre d'ombres des Romantiques : Nerval, Gautier et Champfleury
spectateurs de Karagà¶z
Sophie BASCH
Le Chat Noir sous l'œil noir de l'homme de Constantinople
Hélène VÉDRINE
Karagà¶z entre Aristophane et Platon
Pierre CHUVIN
Le Rire de Bergson en turc, de l'adaptation à la traduction
François GEORGEON
Karagà¶z et l'univers féminin, la subversion de la domination masculine
par la langue
Altan G–KALP
Écrivains et artistes grecs devant le Karaghiozis : le cas de Tsarouchis
Lucile ARNOUX-FARNOUX
Karagheuz et Guignol
Paul FOURNEL
Karagà¶z, Picasso et la Commedia dell'arte
Alberto SAVINIO
En guise de conclusion : Les Comédies de la Mort
Paul de SAINT-VICTOR (Sophie BASCH & Pierre CHUVIN)
Bibliographie générale